伦理片电影 王勃《滕王阁序》在他笔下更显颜料，比王羲之的字还好意思，这才是实在的书道！

发布日期：2025-07-05 01:32    点击次数：129

那年大唐上元二年的秋天，即675年秋，洪州都督阎伯屿重修滕王阁，大宴客东说念主。席间，听闻神童王勃路过此地并邀请他会席，还请他为重修的滕王阁写一篇引言，王勃也不推托，提笔便来伦理片电影，写下了"落霞与孤鹜王人飞，秋水共长天一色"的千古名句。

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王勃这次本是赶赴越南访问父亲的，在路过此地顺遂提作，联系词，王勃在这次的族途中遭受风暴，命丧海底，年仅二十六岁。这篇引言，竟成了这位"初唐四杰"之首的绝唱。

他的《滕王阁序》以其恢宏的地点、华好意思的辞藻，成为韵文史上的巅峰之作。

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一千余年后，明代嘉靖年间，苏州城一位耄耋老者正在书房中潜心抄写这篇《滕王阁序》。他是文徵明，此时已年近九旬，白首婆娑，却仍保捏着逐日晨起临池的习惯。窗外是江南的蒙蒙烟雨，案上是新磨的松烟墨，老东说念主手中的羊毫在纸上冉冉游走，将王勃的芳华华章与我方一世的沧桑感悟，都凝合在这八百余字的行书长卷中。

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文徵明晚年所书的《滕王阁序》现藏于北京故宫博物馆之中，此作纵23.5厘米，横211厘米，全篇76行，单字约两厘米见方。与王勃昔日即席而作的英俊不同，文徵明的书写冷静而千里稳，每一笔都透着岁月千里淀后的老辣。

起笔处多顺锋轻入，如春蚕食叶；行笔时中锋为主，力说念均匀似屋漏痕；收笔处或含蓄内敛，或英俊外放，变化丰富却不显突兀。这种用笔特色，既得王羲之英俊洒脱之神伦理片电影，又具赵孟頫圆活强盛之韵，更融入了其师李应祯所授的晋唐笔法精髓。

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在此作的章法上，文徵明继承了典型的明代行书章法：行距雅致，字距疏朗。这种成列既保证了长卷书道的举座感，又幸免了拥堵参差之弊。墨色变化尤为精妙，跟着书写时的心扉鼎新，墨色当然呈现出浓淡干湿的变化。

写到"襟三江而带五湖"时，墨色裕如浓郁；至"落霞与孤鹜王人飞"处，笔锋渐干，飞白频现，恰似画中的留白，给东说念主以无穷遐念念。

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文徵明与王勃，两位相隔千年的文东说念主，在《滕王阁序》这一文本中产生了奇妙的共识。王勃作序时适值芳华少小，形貌壮志；文徵明书写时已届晚景，铅华洗尽。

这种年级与情绪的高大互异，反而赋予作品独到的好意思学张力。文徵明莫得刻意师法王勃的芳华意气，而是以我方的形式阐明文本——那是一种历经沧桑后的通透与漠然。

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文徵明被视为是青年可畏的代表，他于幼年时粗笨到八岁时才牙牙学语，在科举之路上更是连考九次不中，与王勃比拟正好成了反比例，直到五十四岁那年，他才因推选入京任翰林院待诏，不久便辞官归里，专心艺事。是以他笔下的《滕王阁序》，莫得少年满足者的张扬，却多了几分历经沧桑后的冷静与淡定。

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况兼他手简的这幅作品莫得刻意求工的匠气，反而因书写情景的当然迟滞而更显颜料。那些不经意的飞白，那些纰漏的连笔，都成为作品灵动怒韵的伏击构成部分。这种"意外于佳乃佳"的创作情景，恰是后世书家难以企及的田地。

在明代商品经济欢叫发展的配景下伦理片电影，文东说念主卖字鬻画已成民风。文徵明却永远保捏着一个传统文东说念主的骄横品格。显贵以重金求字，他时常婉拒；邻里乡亲捏土产相赠，他却怡然命笔。这种不慕荣利的东说念主格教悔，反应在书道上即是一种含蓄内敛、不事张扬的好意思学特质。

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